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万盛娱乐:一幅别样的中国
作者:admin 发布于:2019-06-17 18:37 文字:【 】【 】【
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  在热播电视节目《见字如面》《圆桌派》里,岭南大学中文系教授许子东因为扎实的学养与不凡的谈吐圈粉无数。现在,他首次出版他在岭南大学中国现代文学课的课堂实录,命名为《许子东现代文学课》,由上海三联书店出版。

  这一堂堂现代文学课,囊括“五四”起源、各家流派,以及小说、散文、诗歌、戏剧,共12讲,可见鲁迅的“反省”、郭沫若的“创造”、茅盾的“矛盾”、巴金的“年轻”、老舍的“命运”、曹禺的“影响”、郁达夫的“苦闷”等等……课堂实录的金句与神来之笔,化为小字旁批,有160余条,大珠小珠,与正文相映成趣。另增11份许子东开列的进阶书单、10位文学巨匠的创作谈、1条中国现代文学时间轴,展开别样的中国现代文学地图。

  今年,适逢《狂人日记》诞生百年,百年前,鲁迅、郁达夫这样的中国现代作家以唤醒中国人为使命,创作了大量发人深省、针砭时弊的文学作品;百年后,如何传承?如何借助流行的直播渠道传播优秀的中国现当代文学,成为文学创作者关注的焦点。日前,以《许子东现代文学课》为坐标,孙郁、陈晓明、梁文道、许子东四人就中国现代文学展开对谈。一场关于中国现当代文学价值和文学走向的讨论就此展开。

  中国人民大学文学院院长孙郁曾邀请许子东在中国人民大学讲张爱玲研究,每堂课都是人山人海,非常有魅力。

  孙郁说,上世纪80年代的国内学界流行用从西方思想来解读中国文学,但许子东不是,他的《郁达夫新论》从文本的原点出发,从郁达夫的每一篇作品的细节出发,打捞出一些有趣的意象,然后加以阐释,充满了诗意和哲思,写出了很多自己的东西。后来他的研究向不同的领域延伸,每到一个领域都有惊喜。

  “许子东是学院派里的活跃的思想者,他用非学院派的方式来表达对于远去的文化群落、知识群落的认知,同时又融入了学院派的智慧。所以大众喜欢他,象牙塔里的人也喜欢他,这样的学者很少。”孙郁说。

  谈及许子东的文学讲稿,孙郁说他绘制了一个非常有趣的文学地图。“这个地图一些闪光点都会吸引我们进入每一个灵魂,他打开了记录这些远去灵魂的窗口,使我们?t望到里面迷人的风景,这里的阐释非常非常有趣。所以这个地图的后面你会发现,他不仅仅是地图的绘制者,他还是思想者,他在带领着我们在思考一些问题。”

  而这也是《许子东现代文学课》的特点。这本书从鲁迅到张爱玲、沈从文,林林总总写了很多人,对于青年人,对于还不太了解现代文学的人,是开启智慧的一本书,像一个文学地图的绘制者在引领读者去造访这些奇妙的文本。“他的阐释是有温度的,这在目前的大学教学里很少见。”

  文学评论家、北京大学中文系教授陈晓明对中国现代文学在中国文学史上的地位发表了独到看法。“现代文学三十年,当代文学七十年,当代文学是从现代文学过来的,要理解了现代才能理解当代。”陈晓明说。

  陈晓明还认为,整个现代文学史就是一部少年中国精神史,并鼓励年轻读者要怀着青春的浪漫情调来阅读现代文学史。“除了鲁迅写《狂人日记》是三十几岁,其他作家如郭沫若、茅盾、巴金、曹禺、沈从文,都是二十出头。”陈晓明说,中国现代文学洋溢着一种青春的、浪漫的激情,有一种青春气质在里面。

  陈晓明认为《许子东现代文学课》能够重现现代文学的现场,这是和其他中国现代文学史相比,这本书的突出特点。“和其他中国现代文学史的最重要的区别,恰恰是从人物、从事件切入,充满故事的生动性,不论讲鲁迅还是讲张爱玲,都是在故事中展开文学史的情境,把人们带入现代的情境,重现一个现代文学的现场,尽可能重现那个时代的氛围和情调”,“让读者享受文学的生活,这很可贵。”他总结道。

  在学界,许子东成名很早,当年不只为老一辈学者欣赏,在青年学者中也是当之无愧的佼佼者。当年他那本《郁达夫新论》一问世,学界就为之惊叹他率先从文学的体验、从作者的个人气质出发,从而捕捉到新的主题。那种书写现代的方式,对现代文学的体会,开启了中国现代文学研究的新路径。这是他在1980年代对文学的贡献。

  如今,许子东又把很多新的见解、更深化的思考浓缩在《许子东现代文学课》中。

  梁文道说,《许子东现代文学课》里,有很多令人会心一笑的判断,看似用很轻松的方法来展示,后面却蕴藏着很深刻的见识在里面,牵涉很多复杂的社会问题。

  许子东同意梁文道的看法,并回复说“这部书其实是很正经的”。许子东说,假如现在有一个巨大的计算机,把这几亿的手机集中在一个画面上,做一个高速的统计,有多少人在读鲁迅?又有多少人在看斗鱼、快手?“如果鲁迅醒过来,一定会说他们还在睡觉。”

  在谈及用直播的方式开设文学课程时,许子东深有感触。“为什么有了直播之后,就只能看抖音、斗鱼呢?为什么不能留出一点做文化保存的事情?”

  有读者问许子东,为什么文学、文化、思想上的进步远远赶不上科技的进步?许子东说这个问题太容易回答,因为科学追求进步,而文学不在此范畴。中国最好的文学是《诗经》,“文学是不怕老的,不会过时,只有好坏,没有新旧。”他说。

  最近,许子东正在做一个音频节目,叫《重读鲁迅》。他说:“我这是自找苦吃,但我觉得是必要的。为什么?一百年了,鲁迅的话就像昨天说的一样。”作为学者,这是责无旁贷的。(本版编辑整理)

  常有同学问我,怎么来区分“通俗文学”和“严肃文学”?这个问题很难。最简单地说,凡是有明显的坏人,大都是通俗文学;凡是找不到一个明确的坏人,可能就是严肃文学。

  当然有特例,比如《奥赛罗》就是一部有坏人的、经典的严肃作品。但大部分情况下,这个文学阅读的简单规律是靠谱的。

  《边城》就是这样,船总顺顺虽然有钱,但人很好,大佬、二佬也是很好的年轻人。整个《边城》里找不到坏人。可事情其实坏透了。老头死了,外孙女嫁不出去了;追求她的两个男人,一个死了,一个走了;他们的父亲也不开心,嘴里说不出,心里可能在责怪翠翠给两个儿子带来的命运。这件感情的纠纷,导致与此相关的每一个人都不快乐。这就是“众多好人合起来做了一件坏事”。

  德国哲学家叔本华说,悲剧有三种。第一种悲剧,是出现一个坏人。比如两个人相爱了,结果来了一个非常坏的第三者,不择手段地把两人破坏了。这是最简单的一种悲剧,是在TVB常常可以看到的悲剧。第二种悲剧,是出现了突发事件。比如香港电影《新不了情》,一男一女相爱了,也没有坏人作梗。突然其中一个得了白血病,另一个哭得昏天暗地,但也没有办法。最难写的是第三种悲剧。没有坏人,也没有突发事件。就事论事,谁都是对的,因为他们所处的位置不同,或者性格不同,必然会发生矛盾冲突,从而产生悲剧。这种悲剧是最深刻的悲剧,是最无解的悲剧,也是最难写的悲剧。巴金的《家》有坏人,是第一种悲剧。巴金的《寒夜》就是好小说。

  《边城》好就好在:这么多好人合作做了一件坏事。整个小说是一个非常美丽的悲惨故事。

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