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作者:admin 发布于:2019-07-11 14:10 文字:【 】【 】【
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  由周迅、吴镇宇、祖峰主演,8月23日上线的犯罪悬疑电影《保持沉默》,是今年暑期档一部颇具竞争力的作品。除了实力派演员坐镇,该片的制作班底同样不俗:监制马楚成、音效设计杜笃之、电影配乐金培达——团队中不少成员获得过多次电影大奖。

  带领这支金牌团队的则是一位新人电影导演——周可,她有着多年的剧场经验,制作过多部经典戏剧作品,《保持沉默》是她的电影处女作。

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  “弑母”——在《保持沉默》最新发布的一组海报中,这两个字格外引人注目。律政女强人端木兰(周迅 饰)的当事人少年吉米是否弑母,真相背后有何故事是影片案件的核心。周可告诉《综艺报》,《保持沉默》的故事灵感来自于一起线年浦东机场,一位在日本留学的上海青年因为经济问题与母亲发生争执。他从行李中突然拿出尖刀向母亲连刺数刀,致母重伤。但在庭审过程中,这位母亲却一直为自己的孩子辩护。这起事件深深触动了周可。她以此为灵感,制作了一部反映都市家庭生活伦理的音乐剧《妈妈,再爱我一次》。一位电影制片人看完演出后找到周可,问她是否有兴趣将这个音乐剧故事搬上大银幕。周可欣然应允,写完电影剧本后,她也担纲了导演一职。

  从音乐剧到电影,《保持沉默》整个故事已经另起炉灶:著名歌星万文芳在密闭的化妆间遇刺,现场只有少年吉米·托马斯一人。周迅饰演的律师端木兰作为吉米的辩护律师,为他进行无罪辩护。与此同时,她在法庭上重遇了自己曾经的恋人——该案的检控官吴正为(吴镇宇 饰)。经过一轮轮激烈的庭审辩论,案件的真相层层剥开,电影中不同人物的秘密也逐渐揭晓。周可告诉《综艺报》,《保持沉默》强化了悬疑元素,但层层悬念包裹下的却是故事不变的内核——对于人物关系和情感伦理的探讨。

  近年来,一些极端家庭犯罪案件时有发生,无论是浦东机场弑母案还是轰动全国的吴谢宇弑母案都引发了公众对于家庭教育、母子关系的讨论。从新闻报道中人们可以获取很多信息,如什么时间、什么地点、发生了什么事件,但关于事件发生的原因以及人物心理的变化,读者却很难从中梳理出清晰脉络。

  “电影中所谓的弑母案件只是一个表象而已,但是我想了解的是事情怎么就走到了这一步?你和某个人的关系是在哪一刻、哪个时间节点发生了怎样的变化?”母子也好,恋人也罢,抑或是师生,一段关系不可能永远那么好,或永远那么坏,在它由好变坏或是由坏变好的过程中,到底是什么导致了后续结果的发生?周可希望通过电影能够找到那粒“种子”。

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  “你想把它做成一个什么样的电影?商业片还是文艺片?”这是监制马楚成见到周可问的第一个问题。

  马楚成一针见血地指出,最初的剧本偏文艺,“一些场景可能放在文艺片中表达没有问题,但不适用于商业电影”。在团队的共同努力下,《保持沉默》在原来的剧本基础上朝着更加符合大众审美这个方向进行了调整。

  在电影叙事上,周可强化了故事性与悬疑性,大幅增加了庭辩的戏份。通过律师端木兰和检控官吴正为的一来一往逐渐为观众揭开真相。与此同时,端木兰与吴正为情感关系的演变也成为电影的另一条线索。悬疑线与情感线双线交织,丰富了电影叙事。据了解,为了写好这些庭审戏,剧组专门邀请了许多法律以及刑侦方面的专家作为顾问,在专业度上进行把关。

  在影像语言处理上,《保持沉默》的风格更偏写实。周可告诉记者,电影开拍前她曾与周迅进行过沟通。周迅希望能够让表演更接近于真实的状况,呈现出一种纪录片式的表演风格。仍旧以庭辩戏为例,在以往电影中的法庭上,律师与检察官的辩论往往铿锵有力且极富戏剧性。《保持沉默》打破了这种风格,让电影中的庭辩更接近于真实状态。因此在某些场景中,周可运用了很多长镜头。演员的表演也更接近原生态,即便台词上偶尔有“吃螺丝”的地方,周可也保留了下来。

  “电影最后三分之一的部分会有很多超乎观众想象的内容。”周可在采访中卖了个关子。电影结尾究竟会发生怎样的反转?《保持沉默》在犯罪悬疑这一类型的创作上有哪些突破?又能取得多大的市场成功?让我们拭目以待。

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  《保持沉默》为何选择在暑期档上线?与其他片子相比,它的优势或看点是什么?

  《保持沉默》并不具备特殊话题性或者说特别适合某个档期。但我觉得这部电影在叙事上非常完整,是个能吸引人的故事;其次,无论是周迅、吴镇宇还是祖峰,他们的表演都在水准之上,我对电影质量有信心。

  最开始选演员时确实有A、B两个角色,但有一天我跟制片人聊天的时候,突然说到这两个人物身上其实有着某种连接,在电影里她们都有对母亲这一身份认知和情感的变化。因此,我们就选择以一个妈妈的形象诠释两个人物。从拍摄时间来看,这两个角色也是周迅首次饰演“妈妈”。

  这部电影之前,你一直在创作话剧、音乐剧,剧场经验可以为你的电影创作带来哪些帮助?

  我觉得电影学院出来的导演可能会比较擅长用镜头讲故事,戏剧学院毕业的导演可能会更加注重叙事性和演员的表演。其实,就话剧和电影这两种艺术表现形式来说,各有侧重。话剧更多是舞台的艺术、表演的艺术,演员的个人魅力和他在舞台上的呈现太重要了,导演是隐藏在幕后的。电影更多的是导演的艺术,不管是前期的文本、中期拍摄还是后期剪辑,导演需要驾驭各个环节。因此,对于导演来说,拍电影更过瘾。

  “创作电影需要大量时间,但通常我们没那么多时间,”谈及创作《扫毒2天地对决》(以下简称《扫毒2》)的最大困难,导演邱礼涛如是说。

  邱礼涛从业32年来,执导了近80部影片,监制、摄影、编剧、剪辑的作品更是不计其数。他的“快”闻名业界,一年内上映四五部作品也并不鲜见,而《扫毒2》则难得慢了下来——剧本创作1年,前期筹备4个月,中期拍摄2个月,后期剪辑特效7个月。“《扫毒2》有不少特效镜头,后期得一点点细心剪辑才行。”邱礼涛说。

  《扫毒2》首日票房1.46亿元,刷新香港警匪片在内地上映的最好开画成绩;首周末票房4.26亿元,猫眼专业版预计最终票房落点为10.34亿元,这一数据远超前作《扫毒》2.37亿元的票房成绩。

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  《扫毒2》上映后,观众评价不一,有的观众认为《扫毒2》叙事节奏快、激烈的动作爆破场面满足了观众对感官刺激的需求,尤其是结尾的地铁飙车戏,深受众多观众喜爱;而有的观众却认为大量快节奏的动作戏弱化了人物的内心表达。正如一位网友所说:“刘德华饰演的余顺天在父子情、兄弟情、夫妻情上有诸多犹豫和挣扎的地方,而古天乐饰演的地藏只是一个传统形象的坏人,角色比较单一。”

  对此,邱礼涛回应,“地藏是孤独的,但这个角色并不简单。他没有感情,因为女朋友曾经欺骗了他,他也没有兄弟,因为原本的兄弟余顺天怀疑他贩毒,砍了他的手指,他的人生也因此改变了。地藏看似是一个彻头彻尾的反派,但也可能是因为他始终得不到兄弟的理解,才被逼为反派。这就像生活中,有的人存在固有偏见,不论对方怎么解释,都不相信对方一样。”

  “每个观众可以自由理解故事,”在邱礼涛的认知中,电影公映时的评价并不能代表最终评价,有些东西需要过一段时间才能看清。细数邱礼涛的过往作品,类似的人性思考也不在少数。例如早期恐怖片《埃博拉病毒》表达人在精神层面的迷失,2017年上映的《拆弹·专家》展现警队重压之下的反应,而最近一部《家和万事惊》描述一家五口面对高房价等生活压力而产生的焦虑感。

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  纵观今年暑期档,已上映及已定档的香港电影有4部,全部为警匪题材,古天乐和张家辉分别是两部电影的主演。近年来,刘德华、古天乐、张家辉、刘青云这些老牌港星,外加警匪犯罪题材在观众面前频繁露脸。类似的题材、演员组合及拍摄班底让港片难出新意。

  邱礼涛回忆,20世纪80年代武侠片成为潮流类型,票房成绩大多可观,因此香港电影业产出了大量武侠片,而大量同质化的武侠片也导致香港电影开始走下坡路。“有的公司只拍武侠片,到武侠片开始亏钱时,这些公司因为投资巨大,亏得很惨。”

  在邱礼涛看来,当下的香港电影,再没有哪种类型像20世纪的武侠片、警匪片一样成为大众潮流,但这也意味着每种类型的影片都有机会成为爆款,大制作和小体量影片均能在市场上占有一席之地,这才是电影业健康发展的状态。

  “新锐香港影人匮乏是制约香港电影发展的原因之一。”邱礼涛希望香港电影业能培育出更多新人。“虽然当前也有新导演拍摄了一些不错的作品,但数量较少。有的新作品在香港发行情况不错,但在内地却遇冷。”邱礼涛认为,电影是一门生意,投资方通常会投可能赚钱的项目,但他也建议电影公司给新人更多机会,毕竟“电影还是一门艺术”。谈及下一部作品计划,邱礼涛介绍,自己也在不断挑战新内容,“下一部想尝试社会题材小品。”

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  在我看过的电影中,还没见过类似《扫毒2》的地铁飙车戏。虽然刘德华认为这场戏能成为港片“经典”桥段,但我认为还要等很长一段时间,看后人如何评价。拍摄这场戏,我们用了3个多月的时间1∶1搭建中环地铁站,提前将飙车过程演示清楚,了解人物、镜头运动,因此拍摄过程并没有遇到较大的困难。

  港片很早就在尝试拓展海外市场,美国、韩国、新加坡等地均有涉猎。港片在美国发行成绩不太理想,我认为主要原因是语言障碍,而非影片题材。《

  《扫毒2》不像我以前创作的影片那样当年拍摄当年上映,但它也并非耗时最长的影片,2001年推出的《老夫子2001》是一部包含大量CG特效的真人动画电影,仅后期就花了1年多。

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